郭忠恕

郭忠恕（？-977年），字恕先，又字国宝，洛阳市人，五代十国末期至宋代初期的画家。他兼精文字学、文学，善写篆、隶书和“八分体”，以楷书最为著名。郭忠恕的界画为世人推重，主要是画与山水画中有关的亭台楼阁、舟船车舆。《圣朝名画评》中评他的界画，为“一时之绝”，列为“神品”。他的画风画技在当时和后世有较大影响。

简介

郭忠恕7岁能诵书属文，举童子及第。后周广顺中(952)召为宗正丞兼国子监书学博士。由于争忿朝政，不久被贬为崖州司户，秩满去官，不复仕，纵放岐雍、陕洛间。入宋，官国子监主簿，益纵酒肆言，因讥讽时政，又遭流配登州，死于临邑途中。工画山水尤擅界画，楼观舟皆极精妙。所画重楼复阁建筑颇合规矩，“上折下算，一斜百随，咸取砖木诸匠本法，略不相背”，比例十分准确精细。作石似李思训，作树似王维，每当自画屋木，王士元便给其补人物，合作颇为默契。兼精文字学、文学，善写篆、隶书。尤其“界画”为世人推崇。“界画”是随着山水画发展而派生的一科，主要是画与山水画中有关的亭台楼阁、舟船车舆。《圣朝名画评》中评他的界画，为“一时之绝”，列为“神品”。

工书，诸体皆能。曾有人得鸟迹篆，忠恕一见辄诵如宿习。清刘熙载《艺概。书概》称：“忠恕以篆古之笔溢为汉隶，独成高致。”传有《三体阴符经》、《汗简》、《佩》等书。其画风画技在当时和后世有较大影响。

主要作品

著作

著有《三体阴符经》《汗简》《佩觽》《论八分书》《论古文》《论书体》《古今尚书》《说文字源》等。其中，《佩觽》三卷，阐明了文字的变迁，考证了传写的错误。《汗简》收集了七十一家著作中所记古代文字字形，依《说文解字》部首编次，是较早期研究古文字的重要著作。《三体阴符经》高185厘米，宽87厘米，北宋干德四年（966）立。此碑由郭忠恕书，安祚刻石。

绘画

作品有《雪霁江行图》《明皇避暑宫图》《楼居仙图》《万松仙馆图》《九成宫图》《夏山仙馆图》《比干图》《盘车图》《尹喜问道图》《飞仙故实图》《九曜像》《织锦璇玑图》《湖天夏景图》《吹箫图》《临摩诘辋川图》《溪山行旅图》《避暑宫殿图》《山阴避暑宫图》《雪山佛刹图》《山居楼观图》《车栈桥阁图》《水阁晴楼图》《行宫图》《楼观仕女图》《滕王阁王勃挥毫图》《水磨图》《屋木图》等。其中，传世作品《雪霁江行图》藏于台北故宫博物院的，表现了雪后江上两只船上船夫忙碌劳作的情景，船的结构表现得精确无差，人物动态亦生动具体，富有生活气息。此图原应为一长卷，现已被割裂不全，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真迹”十字。《明皇避暑宫图》立轴，绢本，墨笔，纵161.5厘米，横105.6厘米，藏大阪市立美术馆。

创作特点

郭忠恕擅长于山水画作，他绘制的房屋亭台、草木山石，布局精准，栩栩如生，以独特的雄奇之姿独树一帜。他笔下的多层楼阁，严谨合乎建筑法则。比如《楼居仙图》中，他所描绘的梁柱门窗，细腻传神，仿佛触手可及。他的山水画作更是价值连城，令人难以求得。当时安陆郡的知府对他的画作爱不释手却求之不得，于是想出了一个计策：将细绢偷偷交给寺庙里的和尚，等待郭忠恕喝醉时请他作画。在郭忠恕酒醉之时，和尚便让他将墨汁泼洒在细绢上，之后郭忠恕再以其特有的技巧，根据墨汁的深浅，慢慢勾勒出山水的轮廓和形态。

郭忠恕擅长书法，各种字体均能驾驭。据说他曾看过一种古老的鸟形篆书，一眼便能背诵，仿佛早已熟练掌握。清代学者刘熙载在《艺概》一书的《书概》篇中赞颂道：“郭忠恕将篆书古朴的笔法巧妙地转化为隶书和行书，自成一格，达到了高雅的境界。

摘文

《宣和画谱》中说，“三百年之唐历五代十国以还，仅得卫贤以画宫室得名。本朝郭忠恕既出，视卫贤辈其余不足数，如忠恕之高者，岂复有斯人之徒？”他的“界画”对后世影响很大。传世作品有《雪霁江行图》卷，界画精工，人物生动，上有宋徽宗题识，确信为真迹，现藏台北故宫博物院；《明皇避暑宫图》轴，绢本，墨笔，纵161.5厘米，横105.6厘米，传为忠恕所作，其宫殿楼阁描绘精密工致，法度严谨，藏大阪市立美术馆。著有《佩觽》三卷，阐述文字变迁并考证正传写错误。又汇编古文字《汗简》，为研究古文字学提供了珍贵资料。

参考资料

郭忠恕：书画千金难求 作品流传至今（洛阳名人传）.洛阳网新闻中心.2024-06-26