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何建军

何建军

何建军（外文名：Jianjun He，别名：何一），1960年出生于北京市，中国内地影视导演、编剧，毕业于北京电影学院导演进修班。

1982年，何建军开始接触电影。1984年，何建军担任副导演的剧情电影《黄土地》在中国大陆上映。1986年，他和几位朋友合作拍了个人第一部短片《一个朋友》。次年12月，他担任编剧的电影《孩子王》在中国大陆上映。1991年，何建军拍了他的第二部短片《自画像》。1993年1月，何建军的第一部故事片《悬恋》开拍。1995年3月，其执导并担任编剧的影片《邮差》在中国大陆上映，该片获得第8届新加坡电影节评委会特别奖，何建军也凭借该片获得第24届鹿特丹国际电影节上获得金虎奖（青年导演奖）。

1999年，何建军执导的剧情电影《风景》在戛纳电影节展映。2001年9月，何建军执导并担任编剧的惊悚电影《蝴蝶的微笑》上映，该片在第49届圣塞巴斯蒂安国际电影节上获得金贝壳奖提名。2006年，何建军执导的惊悚电影《我睡不着》在中国大陆上映。2011年6月，由他担任制片人的恐怖影片《B区32号》在中国大陆上映。2024年9月29日，何建军执导的电影《云上法官》在平遥国际电影展展映，并于2025年3月6日在中国大陆上映。

人物经历

早年经历

1960年，何建军出生于北京市。高中毕业后，他一直在家待业，临时性的在报社干过、做过建筑工人。

演艺经历

1982年，何建军开始接触电影，后来经人介绍，去黄建中的《如意》剧组干杂活，此后，一直从事电影工作。1984年，何建军担任副导演的剧情电影《黄土地》在中国大陆上映，该片由陈凯歌执导。1986年，他与陈凯歌合作的另一部剧情影片《大阅兵》上映，他担任副导演；同年，他和几位朋友合作拍了第一部短片《一个朋友》，这个片长20分钟的纪录片，录下了星星美展画家米丘在中国的最后一次画展。

1987年12月31日，他担任编剧的剧情电影《孩子王》在中国大陆上映，而且他还出演了该片。1988年，何建军去了北京电影学院表演学院的导演进修班，1990年毕业于北京电影学院导演进修班。1991年，何建军拍了片长23分钟的彩色纪录片《自画像》，这是他的第二部短片。同年12月20日，他担任副导演的剧情电影《大红灯笼高高挂》在中国大陆上映，该片导演为张艺谋。

1993年1月1日，何建军的第一部故事片《悬恋》(又名《红豆》《世纪末的对话》)开拍。1994年2月，《悬恋》应邀去荷兰参加第23届鹿特丹影节并获得了国际影评人奖，该片还去过十几个电影节进行展映。同年2月2日，何建军担任副导演的剧情电影《蓝风筝》在法国上映，该片由田壮壮担任导演，由吕丽萍、濮存昕等主演。1995年3月21日，何建军担任导演并和尤妮联合编剧的影片《邮差》在中国大陆上映。该片去过20多个电影节参展，何建军凭借该片在第24届鹿特丹国际电影节上获得金虎奖（青年导演奖）。同年5月，该片在第8届新加坡电影节上获得评委会特别奖。

1998年，何建军担任编剧的电视剧《彭德怀铁血湘鄂赣》在中国大陆开播。1999年，由其执导的剧情电影《风景》在戛纳电影节展映，并于2000年12月10日在中国大陆上映。2001年9月25日，何建军执导并担任编剧的惊悚剧情电影《蝴蝶的微笑》上映，该片在2001年第49届圣塞巴斯蒂安国际电影节上获得金贝壳奖提名。2004年10月21日，他执导并和崔子恩共同担任编剧的爱情电影《蔓延》上映，该片由于博、胡晓光等主演。

2006年，何建军执导的由宗平、严硕、邓惠丹联合主演的惊悚电影《我睡不着》在中国大陆上映，该影片由中国电影集团公司出品。2007年4月16日，他与曹荣联合执导的动作电影《藏龙》上映。2008年，由其执导并担任编剧的电影《水上人家》上映。2011年6月3日，由他担任制片人的恐怖影片《B区32号》在中国大陆上映。2022年8月，何建军执导的电影《鹿鸣悠悠》完成筹备工作。2024年9月29日，何建军执导的电影《云上法官》在平遥国际电影展展映。2025年3月6日，该片在中国大陆上映。

个人生活

1982年，何建军最想干的是做一个出租车司机。那时，他每天和一哥们儿到延庆搬砖，一天要码两车的砖，拉到城里，再卸下来。一次，他在北京电影制片厂找到了一个杂活干，随后遇到了刚出北京电影学院表演学院毕业的陈凯歌，陈凯歌拍电影时，何建军就决定跟他一起干。

个人作品

导演作品

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编剧作品

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制片作品

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参演作品

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所获荣誉

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人物评价

何建军是一个不会大声说话的人，正如他的电影《邮差》的风格，脆弱、含蓄、隐忍。（青年参考评）

何建军是一个对人的深层心理探索颇感兴趣的导演，特别关注在一个特别的环境中人的内心变化，他的影片《悬恋》和《邮差》都反映了这一主题。（福建师范大学李正光评）

中影股份正史上，还没有人为第六代导演何建军“正名”。不过，这不重要，何建军可以既不领军新生代，也不集“大师”时代之大成。值得骄傲的是我们身边有了这样一位真正独立的电影个人，有了他纯粹的艺术电影。他没有流派，不依傍大师，也不记录、不写真、不实验，不前卫。毫不奇怪，他不是热点人物，不在中心区域，不是传媒宠儿，不是投资重心。但是，他意味着真正的、优秀的“个人电影”的存在，意味着既不讨好主流、又不讨好观众与市场的独立电影品质。（《电影》评）