陈书舫
陈书舫（1924年—1996年1月11日），原名书芳，辛集市人，中国川剧表演艺术家。她与豫剧大师陈素真、汉剧大师陈伯华并称为戏曲界“陈姓鼎足之势”。陈书舫出身京剧世家，从小随父母学唱京剧，6岁开始学习川剧，7岁改学川剧，曾拜名家阳友鹤为师。13岁入成都市三庆会，在成都、重庆市、乐山市、泸州市、内江市等地演出。1952年获第一届全国戏曲观摩演出演员一等奖。曾任四川省川剧艺术研究所所长、四川省川剧学校校长。
人物经历
早年经历
陈书舫的父母都是京剧演员，从小就随父母来到四川。6岁开始学习川剧，7岁在内江拜玉华班文武旦曼奴为师，启蒙戏是《桂花亭》，以“7岁红”之名在内江登台。因唱戏的椅子比普通椅子高，她爬不上去，还要由打杂师雷建章把她抱到椅子上。
后来拜友声社杨云凤为师。在师傅严格管教下，她拼命练功，拼命学戏，有时一天就能偷偷学会一出戏。为了学好一个招式，掌握一个技巧，她反复摸爬滚打，身上常常是青一块、紫一块。在内江市学戏的这段时间里，奠定了陈书舫艺术生涯的成功基石。
1936年内江惠民宫戏园用红金字贴出“坤伶陈书舫主演《梅花戏凤》”，此时不满12岁的陈书舫，在内江一炮走红。
13岁那年父亲陈吉富带着陈书舫到成都市，经川剧名丑周企何介绍，加入“三庆会”，攻闺门旦。
1941年3月，国画大师张大千曾为陈书舫画作《为陈书舫写影图》。
演艺经历
17岁起在《情探》中反串王魁，在《赏夏》中反串蔡邕，在《踏伞》中反串蒋世隆。与此同时主演了《空城计》（饰诸葛亮）《长生殿》（饰李隆基）等生角戏；和《檄文诏》（饰秦始皇）《霸王别姬》（饰项羽）等净角戏；甚至在《西关渡》（饰陈彩）《补缸》（补缸匠）中模仿名丑龚吉升的诙谐表演，惟妙惟肖，饶有兴趣。一个川剧演员，何况是个年轻的女川剧演员，不仅擅于“五声共和”，唱彻昆高胡弹灯，更兼“五艺俱全”，演遍生旦净末丑，在川剧史上恐怕也属罕见。在重庆市3年期间相继在《人生何处不相逢》《天字第一号》《啼笑姻缘》《夜半的悲哀》等时装戏；以及在《茶花女》等外国名剧中担任主角。甚至是一人双饰，给人留下了深刻的印象。
1948年在《春风报》主办的由观众直接参与投票的“川剧皇后”中，众望所归，独领风骚。陈书舫在64年的舞台生涯中，演出的大小剧目有150多个。
1959年随中国川剧团出访欧洲演出《秋江》深受外国友人的喜爱。成功的塑造了，《柳荫记》中的祝英台、《丁佑君》中丁佑君，等许多人物形象，她的表演已臻炉火纯青的地步。
唱腔特点
陈书舫的嗓音纯美清亮．堂音共鸣好，但她从不单纯追求声音好听，而是特别注重表达人物的思想感情。她常说：“唱戏要唱出人物，唱出感情。”为了把人物内心世界开拓得更加深刻，哪怕一字一句，她也总是从人物出发，从感情入手，力求达到以声传情，以情动人的艺术境界。
陈书舫的唱腔艺术，不但在传统戏中有独特的地方，而且她饰演演出的一些川剧现代戏，也很有新意。以她在川剧现代戏\u003c\u003c丁佑君\u003e\u003e中饰演的丁佑君为例，在“抗辱”一场中，丁佑君对乡亲们唱的[香罗带]这个唱段，就是借用当年萧楷臣演出的传统戏\u003c\u003c佛堂升天\u003e\u003e中的同一唱腔，加以改革、发展而来的。[香罗带]这支唱腔曲牌，悲而不壮，在传统戏中多表现生离死别的感情。若要原封不动的用来表现我们时代的英雄人物，距离颇大。
个人生活
陈书舫的夫君谢文新同为川剧演员，儿子谢平安为知名戏剧导演。
人物作品
参演电影
人物评价
陈书舫是20世纪当代中国戏曲发展史上德艺双馨、垂范后世的著名表演艺术家。她跨越新旧两个时代，在暗无天日的旧社会，作为唱戏谋生的女艺人，同广大劳动人民一样是很悲惨的。陈书舫代表川剧，曾多次为党和国家领导人演出，多次受到党和国家领导人亲切接见。她热爱党，自觉接受党的领导和教育，坚持社会主义方向，坚持为人民服务，把艺术贡献给党和人民。作为全国人大代表，陈书舫与常香玉关系十分密切，促进了川剧与豫剧两个兄弟剧种之间的艺术交流。（陈智林评）
陈书舫以闺门旦见长，她在50多年的舞台实践中，丰富和发展了川剧生、旦两个行当的表演艺术。她的唱腔明快清爽、音色纯美，声情并茂。（陈少舟评）
参考资料
人物:陈书舫.人物:陈书舫.2024-09-27