《影视艺术学》是盘剑编写，浙江大学出版社于2004年1月1日出版的一本学术专著。
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绪论
在古典艺术走过数千年的历史之后，伴随着电学、光学、化学和机械学等现代科技的飞速发展，到19世纪末和20世纪中叶，人类艺术的大家族中又先后迎来了新的成员——电影和电视艺术。1919年，路易·德吕克在《电影及其他》一书中曾不无自豪地说：“我们是目睹一种不寻常的艺术，也许是惟一的现代艺术诞生的见证人。因为它同时既是技术的产物，又是人类精神的产物。”影视艺术是人类古老的审美愿望与科学技术高度融合的结晶，它们共同开辟了迥异于传统艺术的现代艺术的新天地。早在1910年，最早的电影理论家、意大利电影导演卡努杜就发表了《第七艺术宣言》，宣称电影是继建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈之后人类的“第七艺术”。基于这一概念，也有人将电视称为“第八艺术”。而由于电影和电视之间在诸多方面的相近，人们常常将它们并称为影视艺术。艺术是人类的永恒之梦，是人类永远的精神家园，始终伴随着人类的成长与进步，影视艺术是在现代人眼皮底下诞生的，是和那些历史悠久的艺术门类截然不同的现代艺术。它们以现代化的媒介形式和艺术精神突破了传统艺术的美学原则，现了多样融合，是现代艺术百花园中绽放的鲜艳夺目的花朵。
一、科技与艺术的结晶
影视艺术不同于传统艺术的突出之处首先在于它们都是以科技为前提的艺术。它们都诞生于科学家的实验室，它们的诞生是科学发明的成果。“在我们眼前以每秒钟24格画面(从前是16格画面)的速度转动的影片，所以能给我们以运动的幻觉，是因为反映在我们的眼膜上的形象不会立即消失的缘故”。奠定电影发明原理的是比利时物理学家约瑟夫．普拉托，他在前人的基础上确立了“视像暂留”理论，证实了人眼离开物体后，物体的视像会在人的视网膜上继续滞留O．1至O．4秒．根据这一原理，普拉托于1832年创制了一种被称为“诡盘”的器械，这是一种能将一。连串不动的物体转换为运动的形象的圆盘。在当时，这个奇妙的圆盘不过是个妙趣横生的视觉玩具，但正是从这里．人类正式拉开了电影发明的序幕。这以后的半个多世纪里。经由法、美、英、德等国家众多科学家的共同努力，“诡盘”逐渐演进为电影放映机，“诡盘”中的手工画片也逐渐过渡为用摄影机摄制在胶片上的活动照片。]895年]2月28曰，法国卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路的14号咖啡馆的地下室里，率先向社会公映了《火车到站》等十二部片长约1分钟的短片，这一天，后来被确认为电影诞生的日子。
作为20世纪的“电子缨斯”，电视与科技的联系更为紧密。它是电子技术高度发达的产物。我们今天看起来平凡之极的电视实际上是几代科学家呕心沥血探索研究的成果。电视发明的过程，从电子传播媒介开始。经历了电报、电话、无线电通信技术、电声广播、静止割像传真等不同阶段，最后才有了电视的出现．在这里，我们不妨对这个不算太漫长的过程作一个简单的回顾：1817年，瑞典人布尔列斯就发现了一种具有质光体的物质——；1873年——冈人约瑟夫·梅因则发现质光体硒可以把光的能力变成电力(电能传递)；这两项发现证明：任何物体的形象，在理论上都可以用电子讯号传播，这就是最早发现的电视原理。
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目录
绪 论
一、科技与艺术的结晶
二、活动影像构成的综合性艺术
三、产业化和大众化的当代艺术
第一章 语法与修辞
概 述
第一节 词法：镜头和声音
第二节 句法：蒙太奇和长镜头
第三节 修辞：光、色彩和构图
第二章 情节与人物
概 述
第一节 叙事模式
第二节 故事与情节
第三节 时空与人物
第三章 编剧与改编
概 述
第一节 剧本的元素
第二节 剧本的创作
第三节 剧本的改编
第四章 表演与演员
概 述
第一节 表演的演变和影视表演门
第二节 影视、戏剧表演的同和异
第三节 影视演员的类别
第五章 导演与风格
概 述
第一节 导演的地位和作用
第二节 场面调度
第三节 细节与节奏
第六章 策划与营销
概 述
第一节 影视策划
第二节 影视营销
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