王勃之死(2000年郑大圣执导的古装剧情电影)

《王勃之死》是由郑大圣执导，刘小锋、池华琼、沈晓海主演，电影频道节目中心出品的古装剧情电视电影，于2000年在中国上映。

影片主要讲述了“初唐四杰”之一的诗人王勃因为私藏罪奴而被问斩，又因天下大赦而免于一死，后来欲救一女子性命而不得最终投身南海，结束了自己26岁生命的故事。

《王勃之死》在第十届第27届中国电影金鸡奖中获得了最佳电视电影奖提名，在首届电视电影百合奖中获得了一等奖。

影片剧情

影片的开头，沛王（王正佳饰演）和一众官员一同观看将军虫，王勃（刘小锋饰演）也位列其中，但王勃认为禽兽也是天地间有情性的生灵，所以不忍心看同类互相残杀。沛王对此不以为意，并要求王勃为三天后自己同英王的会赛写一篇挑战的檄文，王勃虽不情愿，但也只能受命。只见王勃闭眼片刻，便挥笔写就了《檄英王鸡》，沛王对此十分满意，《檄英王鸡》一文也蜚声朝野。然而，李治在看了《檄英王鸡》后却认为王勃是在挑拨离间，下令将他逐出了长安。

六年后，有同僚告发王勃私自在府中藏匿罪奴曹达，曹达又猝死在王勃府中，王勃也因此被以“擅杀官奴”的罪名判以死刑。公元六七四年，二十五岁的王勃被收入狱中候斩。行刑前，王勃的好友杜镜（沈晓海饰演）来狱中看望王勃，他拿出纸和笔让王勃写下陈情表，自己去为他鸣鼓申冤，然而王勃却拒绝了这一机会。最后，二人举杯同饮，做了最后的告别。

在行刑当天，杜镜为王勃送来了纸美人，祝愿王勃在黄泉路上有佳人相伴不会孤单，王勃高喊：“知我者惟杜镜也。”就在王勃准备好赴死时，皇帝更改年号大赦天下的消息传来，王勃就这样免于一死。王勃获赦后，杜镜带他一同到酒肆享乐，在杜镜和歌姬们纵情享乐时，王勃却只是抱着纸美人在一旁失落地自言自语。之后，杜镜将到任蜀山，王勃将赴交州（今越南北部）照顾父亲，在离别之际，王勃写下了“海内存知己，天涯若比邻”的千古名句。到了夜间，王勃在一寺庙中休息，曹夫人（曹达的夫人）（西德▪娴玛吉饰演）赶来要取王勃的性命为曹达报仇，却因为寺庙中的神像而没有下手，并告诉王勃十天后自己会再来亲手杀了他。

在路上，王勃与一自称秋水翁（陈茂林饰演）的老船夫相识，二人一路相伴前行。途中，王勃与一名为落霞（池华琼饰演）的民间舞姬相识，他得知落霞本来在皇宫中演戏歌舞，因为吟诵王勃写的《铜雀伎》而被贬至此，王勃因此折断了自己的笔并发誓再不动笔墨，秋水翁在一旁开解他说少年人不知深浅，不该随意发誓。

这天，王勃与落霞告别，落霞身着一袭红裙为王勃跳舞送行，白鹭从天空中飞过。就在二人尽情共舞时，落霞却倒在了地上。略通医术的王勃诊断出落霞得了重病，需要名贵的药材才能医治，就在王勃一筹莫展时，秋水翁告诉王勃洪州阎都督（计镇华饰演）在滕王阁宴请文人雅士，如若写的文章被看中，就可得一百两赏金。于是，王勃赶赴滕王阁，用秋水翁送来的断笔写下了“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞”的千古名句。然而，拿到了赏金的王勃却最终也没能来得及救治落霞。落霞死后，本来要取王勃性命的曹夫人因为得知曹达不是王勃所杀而选择放过王勃。

心灰意冷的王勃最终选择了投身大海，终年二十六岁。

演员与角色

影片制作

创作背景

2000年的中国电影正处于低谷期，那时候的人们很少进电影院。郑大圣坦言，是电影频道开始自制电影，才给了他一个机会来做导演。他说：“别人不愿意拍，因为挣不到钱，但是我愿意，就当低成本的电影拍。”从一开始的《阿桃》到《王勃之死》，无论是在风格方面还是在技术方面，郑大圣都在做着各种各样的实验，他始终在尝试通过叙述历史来和现实世界进行对话。

谈起电视电影，郑大圣表示，在拍摄这部古代诗人的传奇之前，他拍过一部《阿桃》。出于中国当时的体制和市场原因，剧情长片的拍摄压力比较大，而通过电视媒介播放的电视电影可以比较少的考虑票房，就可以在文化、艺术的方面做一些新的探索。因此，在《阿桃》之后，郑大圣便抓住机会拍摄了《王勃之死》。

影片配乐

影片是由徐坚强作曲，配乐用到了琵琶（秦毅）、萧笛（周晴）、筝（赵一）和古琴（戴薇）。

《王勃之死》大量地使用了琵琶来进行演奏。一个方面，琵琶是中国最具有代表性的古典乐器之一，使用琵琶演奏能体现出古典的音韵美，具有仿古的特点；另一方面，剧中落霞一角的人物设定和《琵琶行》（是唐代诗人白居易创作的诗篇，讲述了一位琵琶女的不幸遭遇）中的女主人公有些相似之处，并且剧中的落霞也擅长演奏琵琶。

影片中的琵琶音乐是随着王勃的情绪和经历的变化而变化的。通过调整音乐的强弱高低来体现王勃当时所处的情境氛围和情绪，达到一种声画相互契合的效果。

影片配乐中琵琶的音调是取自敦煌古乐的音调，化用敦煌唐乐当中的基调。《王勃之死》的作曲老师徐坚强要求乐手要用指甲来触碰琴弦，呈现出一种最单纯的音色，这样才能模仿出古乐中拙而古的气质。影片中很多声音是将钢琴盖翻开，直接拿鼓槌在钢琴的弦上敲制作出来的，这样制作出的音乐非常的激扬、飞扬和狂放。影片中的琵琶和节奏比较强悍的鼓击都是和王勃一起出现的，而箫、吟唱、无字歌则都是为了落霞而创作的，其实片中的纸美人风筝就是落霞，这时候的配乐是合成器的人声的声音，非常飘逸且具有浪漫气息。影片为王勃创作了大量的音乐，一共有三十二段，相当于一张原声CD的编辑量。王勃的主题音乐是非常激昂和高亢的。

幕后故事

郑大圣说，他本人非常爱好历史，爱好历史中的故事和风物。他喜欢了解历史中各种各样的人和事，尤其是那些被宏大的历史叙事所淹没的小人物和小故事，又叫做“私历史”。这些东西非常能激起郑大圣的创作兴趣。郑大圣说过：“用历史来做表达，对我来说更有创作空间，更自由，也更容易表述。”

王勃和杜镜在影片中是彼此的知己，在现实生活中，王勃的扮演者刘小锋和杜镜的扮演者沈晓海也是多年的同窗，他们二人是同时从上海戏剧学院毕业的。

拍摄过程

《王勃之死》中水边的场景选取了太湖边来拍摄，但在两个星期的拍摄时间里每一天都是阴天，于是剧组向当地人租了一块白薯地，铲掉了所有的白薯，在这里建造了落霞所在的小屋。最终影片呈现出来的诗情画意、山明水秀的场景都是后期依靠滤镜达到的效果。

影片特色

文化

《王勃之死》作为一部文化影片，其中很多情节富有对国学传统文化的暗示意味，不仅呈现出了国学传统断裂的现象，也表达了对国学传统回归的呼吁。

在影片中，诗人王勃年轻时便才学出众，声名远播，却因为创作了一篇游戏文章——《檄英王鸡》就被朝廷认定为挑拨宗室之间的关系，因此断送了自己的政治生涯。而后，王勃又被收入狱中。在狱中，狱卒一边磨刀一边唱到：“可怜他，满腹的经纶甲天下，怎奈我这大刀!”狱卒的歌谣反映的不仅是王勃的经历，还是当代传统文化失落的状况。尤其是在新时期以前（1978年改革开放前），中国的知识分子被动荡的政治环境和不稳定的法纪所困，影片中所表现出的王勃所处的社会环境其实于当时的中国有着很多相似之处，而这其实就是国学传统断裂的根本原因。后来，王勃因天下大赦而被免除了死刑，在这之后，镜头之下的长安被暮色笼罩，更加加剧了文化被权力笼罩的低沉氛围。

在王勃被收入狱中时，他的好友杜镜曾来到狱中劝王勃写下冤情，并告诉王勃大唐还需要他的词章，而王勃却说：“你错了,不是大唐需要我们,而是我们需要大唐。”这一情节体现了影片对主导传统文化因素的深刻理解，即执政者的支持与理解。当执政者不在意文化时，无论知识分子如何努力，也无法推动文化向更高的层次发展。这也是首次有影片将文化的复兴同执政阶层联系在一起。

艺术特色

影片整体虚实结合，情节安排浪漫而唯美。在影片中，王勃撰写《滕王阁序》过程中的情节和人物对话大多是出自史书记载，完全遵循了历史的原貌。而杜镜、秋水翁、落霞这三个角色则是虚构的。杜镜这个角色是从《送杜少府之任蜀州》衍生出来的。在杜镜来看望被收入狱中的王勃时，影片用丰富的想象和极其精炼的对白表现出了人物寂寥的内心世界。而落霞与王勃告别的场面更是影片的经典画面之一，激荡的舞蹈和高昂的配乐无不展现着二人无拘无束的内心世界。影片中虚构的角色其实都是王勃内心世界的一种影射。在王勃发誓此生再也不染指笔墨时，秋水翁在一旁劝解他，这体现的是王勃在精神上的一种自救。而后王勃为了筹齐为落霞治病的银两创作《滕王阁序》体现的则是王勃对理想的拯救。可以说本片将历史记载和艺术加工结合起来的手法是十分具有创造性的。影片也通过丰富的剧情和唯美的画面极致地展现了电影中的浪漫主义手法。

场景

在色调方面，影片特意采用了浓郁又夸张的色调来展现古代中国的风貌。耀眼的白鹭和鲜艳的红衣，这些元素组合在一起时就好像一幅幅中国传统的泼墨画，以一种内敛的方式展示了大唐的盛况。同时，影片的场景也十分符合历史的要求。在王勃获赦后，杜镜带他纵情享乐，这时他们舞的是唐代独具代表性的胡腾舞，影片还在此处安排了胡姬的歌舞，有着浓厚西域特色的舞蹈和配乐似乎真的让人产生了正置身于大唐盛世之感。

视听语言

有人可能认为该部影片的叙事过于简单，那么能够弥补简单叙事的就是影片写意化的视听语言。影片整体的风格给人一种大红大黄的华丽之感，而独特的是，这些华丽的感觉在具体的画面中呈现时又十分简单。另外，影片充分利用广角镜头来烘托不同的氛围或者突出不同的人物。在构图上，影片比较注重不平衡和不规则的方式，不仅更好地表现了人物形象，还让影像呈现出了一种不稳定感，赋予了影片随王勃的命运而变换的不安感。影片也通过滤色镜的大量使用营造出了一种特定构思的意境效果，青绿山水的画面不仅营造出了编导理想的氛围，又十分符合大唐盛世的风貌以及王勃的诗情画意。

荣誉奖项

影视荣誉

参考资料

制作与发行

参考

播放量信息

电视电影《王勃之死》截至2022年12月16日在1905电影网上的总播放量为34万。

反响评价

北京电影学院学报评价《王勃之死》在创作一个简单的故事时明显尝试了一些写意的风格，使影片更具冲击力和感染力，是一部精致独特的“小电影”。影片《王勃之死》选取了一个真实存在于历史中却没有具体的历史记载的人物来进行创作。同时，影片也没有被传统的编曲折的人物命运或借古喻今的手法所困，只是简单地描绘出了王勃的生存状况。影片没有设计大起大落的情节，而是选择了在平静的叙述中展现人物丰富的内心世界和生活经历，无时无刻不在对王勃张扬的才气和具有必然性的命运进行感叹。

《电影艺术》评价《王勃之死》的导演对影调的装饰性和画面十分讲究。不论是导演还是摄像都充分发挥了数字摄像机的潜力，凭借滤色镜和灯光的运用让整个画面看起来极富古风韵味，一些画面甚至只用摄像机和灯光就可以达到像是用电脑合成的效果，这部影片虽然是一部电视电影，但一些专家评委们认为它拍的比电影还好。影片的叙事简洁，画面优美，淋漓尽致地演绎出了王勃才华横溢、风流倜傥的一生，专家们说，这部电视电影通过营造一种散文诗的意境而开拓出了古装电影拍摄的边界。

《第一财经》评价《王勃之死》将王勃少年得意时的狂放洒脱，沦为阶下囚时的失魂落魄，面对友人时的情真意切，以及写《滕王阁序》时的才华横溢都表现地淋漓尽致。

《网易娱乐》评价《王勃之死》全面阐释了王勃短暂而绚烂的一生，其浓厚的文化气息受到了广大观众好评。