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三十而已

三十而已

《三十而已》是一部由张晓波执导，张英姬担任编剧，江疏影、童瑶、毛晓彤、杨玏、李泽锋等主演的都市情感剧。该剧于2020年7月17日登陆东方卫视，并在腾讯视频同步播出。

该剧讲述了王漫妮、顾佳和钟钟晓芹三位性格特点、生活阅历、成长环境都截然不同的女性的故事。在三十岁这个特殊的年龄，她们遭遇到各不相同的坎坷与困境，但最终都通过自我成长和相互鼓励迎来了各自的新生活，向自己也向对方传递了“而已”二字代表的那份从容。

2020年12月，毛晓彤凭借《三十而已》中钟晓芹一角，获第29届华鼎奖当代题材电视剧最佳女演员；2021年5月，童瑶凭借该剧中顾佳一角，获第27届上海电视节白玉兰奖最佳女主角。2021年2月，电视剧《三十而已》获评2020年度优秀海外传播作品；2022年10月，入围第33届电视剧飞天奖；2022年11月，入围第31届中国电视金鹰奖优秀电视剧。

剧情介绍

王漫妮（江疏影饰）来到上海市八年，是一名奢侈品销售人员，凭借突出的能力和业绩，获得了认可，也遭到了嫉妒。顾佳（童瑶饰）和钟晓芹（毛晓彤饰）是大学同学，也是多年的闺蜜，各自组建家庭后过着稳定的生活。一次他人的恶意诬陷，让王漫妮难以辩解，幸得钟晓芹的帮助，才证明了自己的清白。顾佳也因为购买奢侈品的需求而找到王漫妮，慢慢地，三人成为了交心的朋友。

王漫妮本是奢侈品柜台的一名销售，因为突出的能力和业绩获得了公司欧洲游轮旅行的奖励。在旅行中，王漫妮偶遇了让她一见倾心的梁正贤（马志威饰）。不久后，梁正贤来到上海市向王漫妮示爱，王漫妮激动地立刻同意。长期相处下，王漫妮并不确定对方如何看待这段感情，直到梁正贤突然告诉她自己是不婚主义者，她开始对这段感情犹豫不决。而梁正贤的妻子赵静语（高海宁饰）的出现让王漫妮彻底认清了这个男人，并选择放手。遭受情感打击的王漫妮辞职回到了老家，经过一段时间的休息和思考之后，才重返上海。为了回到原本的奢侈品柜台继续工作，王漫妮接受了魏老板三个月试用期的要求，而这份工作的主要任务就是要账。第一次从事这种工作，王漫妮显得很无措，只能蹲在欠债人公司门口等待，但毫不意外遭到了拒绝，甚至因为一时的同情心泛滥而被债务人欺骗了金钱。但在参观欠债公司仓库时，王漫妮意外发现自己的上司作假，她不惧上司的威胁执意收集证据，最终揭穿了他。王漫妮的工作得到了魏老板的认可，也获得了回到奢侈品店的机会。但此时的王漫妮已经想通了，决定放弃工作、出国学习，面对前来道歉的梁正贤，也宽容地选择原谅。

顾佳的丈夫许幻山（李泽锋饰）是一家烟花公司的老板，而顾佳在帮助丈夫稳定烟花公司后，选择成为一名全职太太。两人的儿子许子言正是上幼儿园的年纪，顾佳为了儿子能够进入国际幼儿园而找到王太太打通关系，这也成为顾佳立志进入太太圈的契机。顾佳为丈夫争取到一笔乐园的业务，因此许幻山来到北京的乐园考察，也就是在这里遇上了那个让他心动的女生林有有（张月饰）。仍在太太圈混迹的顾佳，不顾丈夫劝阻又接手了一家茶厂，没想到一直聪颖的顾佳这次却被这群太太玩弄了。在顾佳忙于拯救茶厂的时候，许幻山与林有有时常联系，直到林有有跑来北京找他，两人的关系彻底失去了控制。为了完全得到许幻山，林有有开始有意识地接近他的家庭，顾佳终于发现了丈夫出轨的事实。面对不忠的婚姻，顾佳决意离婚，而许幻山却苦苦挽留。祸不单行，许幻山又因烟花生产线爆炸而被捕入狱，顾佳则不得不处理留下的所有问题。一切尘埃落定，许幻山主动提出离婚，顾佳点头同意。

钟晓芹与陈屿（杨玏饰）是一对已婚未育的夫妻，两人曾约定五年内不要孩子。但在结婚三年时，钟晓芹查出怀孕，却又意外流产。在家休养的钟晓芹心情十分低落，但陈屿的行为更让晓芹觉得丈夫并不在意这个孩子。反而是在重返公司后，她得到了同事钟晓阳的关心（晏紫东饰）。在晓芹三十岁生日这天，两人的一次错过让矛盾彻底爆发，不满已久的晓芹直接提出了离婚。结束婚姻关系的两人在相处中，却越来越感知到对方在这段婚姻中的付出，晓芹慢慢感受到陈屿默默的关心，陈屿也得知晓芹在生日那天的遭遇。在一次假鞋纠纷中，钟晓芹帮忙调解却无意推搡了顾客。一时间，晓芹打人的事情登上新闻并直接影响到她的工作。为了平息此事，钟晓阳主动把售假换假的事揽到自己身上，希望公司辞退自己保全钟晓芹，得知此事的晓芹十分感动，接受了钟晓阳的告白。但晓芹看到新闻后，又得知陈屿为了证明自己的清白，深入了制假窝点，还受了伤，心中又变得摇摆不定。陈屿的弟弟告诉晓芹，陈屿准备要回老家，晓芹心里很不是滋味却也只能赶去送他上飞机。路途中，司机对孤身一人的钟晓芹起了歹意，慌乱之下，陈屿及时赶来救下了晓芹。经过此事后，钟晓芹认清了自己的内心，明确地向钟晓阳提出了分手，选择与陈屿重归旧好。

三位三十岁的女性，都在经历着工作和爱情的幸福与艰辛，她们彼此理解、相互鼓励。历经重重阻碍的王漫妮放下了与梁正贤这段错误的感情，独自出国留学；遭遇丈夫出轨、公司倒闭的顾佳，回到山村守着茶厂开始了新的生活；而钟晓芹看到了陈屿的改变，两人选择复婚。一路虽然艰难，她们却都在各自的道路上继续前行。

角色介绍

剧集制作

剧本创作

2018年初，编剧张英姬在三十岁的年纪生完了小孩，实现了从单身到已婚已育的状态的改变。在生育之前，张英姬保持着高度集中的创作状态，而在生育之后，她亲身经历过一段职业空窗期和养育孩子的时间，再到后来在慌张之中慢慢成长。因此，编剧本人在三十岁时便感受到一种特别的生命力，再加上对身边朋友那种从容又精彩的生活状态的观察，让她决定选择三十岁作为角色的年龄设定。就像该剧的剧名一样，“三十”是内容，“而已”是态度。再选定年龄段后，编剧三十岁女性状态里，分出三种更具体的形态，与之对应，便出现了单身、已婚、已育三种状态的设定。

选角与表演

为了更好地把握销售的职业特点，在拍摄前，江疏影提前去到商场的奢侈品店，观察柜姐们的工作状态和生活状态，发现她们上班和下班的状态存在很鲜明的反差感。童瑶的真实生活与顾佳这个角色存在一段距离，她本身并没有做母亲的经历，所以在表演中需要刻意调整这种不一致。毛晓彤在去见导演时，还没看过剧本。但是通过两人的交流，导演觉得毛晓彤与剧中钟晓芹一角在外貌和气质上都非常吻合，于是便确定由毛晓彤出演钟晓芹。在人物塑造过程中，特别是剧情发展的前期，毛晓彤一直用一种懵懂的状态来诠释人物，比如对待工作和生活懒懒散散的样子，再比如，总是喜欢用摸头来掩饰自己的尴尬和不好意思。

剧集主题

这是一部典型的女性主题群像剧，三线并行，比重相当。在纵向上，主创团队把切口对准三十岁的女性，选择这个大家都普遍熟悉却又敏感的年龄节点；在横向上，选择未婚未育、已婚已育、已婚未育三个不同的女性形象，象征着生活在大城市中最为典型的三类群体，看似一刀切的以年龄分界，但却以三人生活为截剖面，辐射出现实中更大范围女性受众的生活状态。虽然该剧给观众呈现的是三位女性角色的迷茫、纠结、痛苦与选择，但最终要反映的是三十岁女性从容的生活态度。

人物设定

编剧张英姬希望以三位女性的不同状态，来反应同年龄段女性的真实境遇，所以她们都是有缺点、有欲望、会犯错、会改变和会成长的。王漫妮是一位“沪漂”柜姐，是三人中最想在上海扎根的一位。她代表了现实生活中漂泊在外的年轻女性群体。她身上有更多小人物共鸣的地方，独立有原则，却又对梦幻的爱情和富裕的生活有所向往，并且时常感知到被漂泊多年的城市排斥在外的痛感。顾佳是一名全职太太，她代表的是极度渴望家庭安全感、极度缺乏事业安全感的家庭主妇群体。但与普通家庭主妇不同的是，顾佳是一类全新的、全能的全职太太形象，该剧希望通过这个角色的设定展现出全职太太的理想形象。钟晓芹是商场物业的工作人员，从工作家庭等方面来看，她代表了更普遍的小女生形象。原生家庭的影响使钟晓芹具有明显的依赖型人格，导致其在职场中、婚姻中都缺乏自己的主见。该剧希望通过这段关系展现的是女性在婚姻生活中，必须要面对的两性亲密关系问题。

原声与配乐

参考资料

播出信息

宣传活动

2019年10月30日，《三十而已》发布首支片花。

2019年11月29日，《三十而已》正式宣布杀青，同时发布杀青剧照。

热度

2020年8月10日，电视剧《三十而已》官方微博发布收官战报，该剧在播出期间，位列卫视收视第一，中国视听大数据收视率达1.085，CSM59城平均收视率达1.67；腾讯视频播放了超过54亿，集均达1.26亿，单日最高达3.72亿；共收获新浪微博热搜228个，抖音热点112次，今日头条热榜73次。

评分

统计截止时间：2023年5月10日

获奖情况

综合评价

正面评价

与其他女性群像影视作品相比，《三十而已》最大的不同在于其对现实问题的真实反映，影视化过程没有偏离生活本身。剧中的顾佳一角虽然是全能女性的形象，但这个多数女性的理想形象，也在面对着来自家庭和事业无法两全的困境。不可否认，顾佳的经历有戏剧化的成分，但事业与家庭的平衡、为人妻人母的得失，都是三十岁这个年龄的已婚女人无法回避的现实课题。所以，该剧能够激发共情，部分原因就是在于这些“不完美人设”。摘掉主角的光环，将所有角色身上的缺点都一一呈现。（新华网评）

《三十而已》既没有将女性圈定在贤妻良母的束缚中，也没有为了突出女性自由而刻意宣扬单身万岁或是塑造女强人形象，而是在保留女性的自我意识与价值的前提下，将所有的选择与可能性都呈现在观众面前，刻画出更真实、多面的都市女性群像。该剧的角色设定真实且饱满，让剧集的立意空间更广阔，既包含职场、家庭生活等最常见的主题，还囊括了育儿、养老、价值观等更广泛的主题，使观众更容易在剧中人物或情节中找到自己的影子，从而形成共鸣，并能够从主人公的成长和选择中，感受到温暖，找寻到启发。（《光明日报》评）

负面评价

该剧中的部分剧情过于悬浮，并不是每个人都了解且熟悉，普通人与上层名流间横亘着的多层鄙视链。而剧中呈现的不同阶层的生活，与现实大多数普通人的生活相差太多。不是中产阶级女性都是顾佳那样的全能形象；不是每个平凡女孩都拥有钟晓芹凭借写作创收的机遇；也不是每个漂泊在外的女性都会遭遇童话般的爱情和爱情后的欺骗。大多数的人，她们的人生可能不会有那么多奇遇，也不会那么轻而易举地遇到柳暗花明。（《中国妇女报》评）

“《三十而已》的“已”标榜了一种坚硬的女性价值立场，但是其精神内景的情感力度，总是缺乏“立”得住的原生底气和不经生活摔打而获得的社会心理共识。本来，这种共识可以在父辈的旗帜中，部分完成对新时代文化的某种回应和建构，但来自社会历史的“宏大叙事”和物质极化的“价值取向”这两股强大力量，双重夹击了中国女性获得真正精神内景的成长坦途。从而以“安全感”之名的城市普通女性，在自我确认和价值求索的过程中，就变得异常饺子和迂回。”（《文学报》评）