简单百科
海蒂和爷爷

海蒂和爷爷

电影《海蒂和爷爷》是一部家庭剧情，由瑞士导演阿兰·葛斯彭纳执导，佩特拉·沃尔普编剧，阿努克·斯戴芬、布鲁诺·甘茨等主演，于2015年12月10日在德国、瑞士上映，2019年5月16日在中国上映，取得了38,755,161美元的全球票房。

影片改编自瑞士作家约翰娜·斯皮里的文学著作《海蒂》，讲述了孤儿海蒂（阿努克·斯戴芬饰）被姨母（安娜·申斯饰）送到住在山区的爷爷（布鲁诺·甘茨饰）家中，结识了牧羊童彼得（昆林·艾格匹饰），后又在法兰克福给富家千金克拉拉（伊莎贝尔·奥特曼饰）做陪读，在历经种种后，重回阿尔卑斯山脉的故事。

《海蒂和爷爷》作为家庭向的剧情，同样也是一部温暖的儿童电影，凭借其淳朴、简实的叙事手法，制作精良的电影画面获得了第66届德国电影劳拉奖杰出儿童或青少年电影、2017波特兰国际电影节最佳家庭影片等多项电影奖项与提名。

影片剧情

父母双亡的孤儿海蒂因姨母工作变迁的缘故，被姨妈德特送到阿尔卑斯的山上交由爷爷照顾，性格孤僻的爷爷一开始难以接纳突然到来的海蒂，甚至找到牧师请他帮忙将海蒂送走，好在牧师与爷爷定下三日之约，海蒂才留了下来。留下来的海蒂晚上睡在羊圈，白天和鬣羚童彼得一起放羊，无意间得知了爷爷曾经杀过人的事情，为此担惊受怕。回到家的海蒂因表现异常被爷爷发现，在爷爷的追问下，海蒂问出了心中的疑惑，爷爷却并没有给出答案，而是让海蒂相信自己的心，爷孙俩在几日的相处中接纳对方，海蒂留了下来，和爷爷感情渐厚。

海蒂本已习惯了在阿尔卑斯山脉无拘无束的田园生活，姨妈德特却在此时将海蒂骗到了法兰克福，并卖给大户人家，给富家千金克拉拉做陪读。克拉拉因为母亲的离世患上心病无法走路，开朗的海蒂推着坐在轮椅上的克拉拉四处散心，两人很快成为了朋友。孤独内向的克拉拉也逐渐变得开朗起来，但是海蒂并不适应豪宅的生活，思念着阿尔卑斯山，常在窗边眺望，甚至爬上高塔想要再看看那座和爷爷一起生活过的大山，逐渐萌生了回家的念头，但是却被管家阻止。克拉拉知道海蒂的心思后大病一场，在床前拉住海蒂的手祈求她不要离开，海蒂只有暂时打消离开的念头。在克拉拉外出经商的父亲回到家后，海蒂学起了读书写字，变得端庄完颜守绪，但这却并不是真正的海蒂，她因为想念阿尔卑斯山脉甚至患上了梦游。克拉拉的父亲最终决定放海蒂回到阿尔卑斯山，克拉拉却难以接受，直到海蒂离开也没有同她告别。

回到阿尔卑斯山的海蒂常给克拉拉写信，介绍阿尔卑斯山的美丽风景，克拉拉也后悔当初没能和海蒂道别。在奶奶的帮助下，克拉拉来到了阿尔卑斯山，和海蒂再度相聚，但克拉拉的到来却让彼得感受到被冷落，他将克拉拉的轮椅推下山坡，轮椅也因此报废。海蒂的爷爷将其背到山坡上，却并没有过多训斥彼得，而是让他照看两个女孩。在大自然的疗愈下克拉拉打开了封闭的内心，奇迹般地站了起来。

角色介绍

影片制作

文学改编

《海蒂和爷爷》（2015）改编自瑞士作家约翰娜·斯皮里的经典文学作品《海蒂》，自1880年该作品问世以来，至今已有七十多种语言译本以及数版影视作品，先后有艾伦·德万的《海蒂》（1937）、高田骏的动画改编《来自阿尔卑斯山的少女》（1974）、迈克尔·罗德斯的《海蒂》（1993）、保罗·马克鲁斯的《海蒂》（2005），以及阿兰·葛斯彭纳《海蒂和爷爷》（2015）。

风格

《海蒂和爷爷》是一部温情的家庭剧情，导演用大量的风光镜头勾勒出人与自然和谐共生的图景，以温情动人的手法描绘了海蒂和爷爷在阿尔卑斯山脚田园牧歌般的生活，将叙事视角聚焦为孩童海蒂身上，以儿童作品的天真朴实延伸了电影作品的内涵与温度。

同时，通过海蒂在法兰克福的一番游历，一面是自由无拘的田园生活，另一面则是冷漠与充满人际隔阂的都市，以两个不同空间中人物及社会生活的刻画，强化影片的戏剧与情感冲突，更映衬了对精神生态的追寻与呼唤，揭示了在工业化社会包裹下城市人所面临的精神困境，充满了生态文学意蕴。

选角

作为瑞士畅销小说家约翰娜·斯皮里笔下的儿童人物海蒂，已成为公认的世界儿童文学的经典形象，而从文字走向电影的过程中，其选角备受瞩目，且颇具难度。在一众海选名单中，出生于瑞士的小女孩阿努克·斯特芬以其清新活泼的形象、极具感染力的笑容一下子征服了挑剔的导演阿兰·葛斯彭纳，从众多参选者中脱颖而出。阿努克不仅在身份上符合原作的要求，而且在后期的拍摄中也较好地塑造了海蒂的经典儿童形象，其天真的笑容与澄澈的眼神给众多观众留下深刻印象。

与海蒂演对手戏的爷爷角色落到了老戏骨布鲁诺·甘茨身上，这位瑞士演员在漫长的职业生涯中所成功扮演的角色繁多、类型跨度大，他既是《帝国的毁灭》中的阿道夫·希特勒，也是《柏林苍穹下》中的天使。这位曾获得“第23届欧洲电影奖终身成就奖”的瑞士国宝级演员以73岁的高龄出演海蒂爷爷这一新角色，为了能高度还原角色，甘茨除了挑战高难度的“冬日雪橇”，还身体力行专门在农场体验各类农事活动。电影中的爷孙俩的敬业之姿也让影片情节更加动人、真实可信。

团队构建

《海蒂和爷爷》的电影团队均是有着丰富经验的行业佼佼者。

导演阿兰·葛斯彭纳在拍摄该影片前，便执导了数部佳作，与几位制片人雅各布·克劳森、卢卡斯·霍比等均在此前合作过影片《小幽灵》（Das kleine Gespenst）；佩特拉·沃尔普在担任《海蒂和爷爷》的编剧之前，曾有导演/编剧佳作《梦想之地》的经历，也同样与几位制片人有过合作。

此外，本片的摄影、艺术指导、服装设计、视觉特效、布景师等几乎采用了《钟楼小精灵》的原班人马，该团队再度合作影片《海蒂和爷爷》也更加默契，其中安克·温克勒凭借本片服装设计获第66届德国电影劳拉奖最佳服装设计提名。

实景拍摄

电影大部分在瑞士阿尔卑斯山脉区和德国境内实景拍摄而成，大量的远景与全景风光镜头多层次、多角度、多季节再现了阿尔卑斯山的壮阔风光，同时带领观众领略19世纪末期淳朴自然的田野之美，以及现代工业初发达时的繁荣与古典之韵。

影片中爷爷所居住的木屋是导演组经历了多次实地勘景与考察后选定，位于苏费尔斯附近的山间小屋以其走势陡峭、远离村庄的地形特点，从侧面反映了爷爷居住环境的严峻，同时也刻画了这一孤僻倔强的性格。

电影能获得如此高的口碑，除了治愈人心的风景、温暖的剧情走向，也和演员幕后的辛苦付出分不开。为了还原原著情节，呈现原生态的田园生活，小演员“海蒂”阿努克·斯戴芬和“彼得”昆林·艾格匹需要长时间在雪山上赤脚奔跑，常常冻到脸蛋通红、唇色发白，甚至只能通过后期特效恢复原本唇色。

尽管拍摄环境艰苦，小演员们却十分敬业，毫无怨言，导演在采访时也不吝赞美：“阿努克和昆林的吃苦程度超乎我的想象，简直与原著里的人物高度契合，吃苦耐劳，简单淳厚。”

叙事与人物塑造

城乡空间转换

海蒂作为电影的核心人物，原本是与姨母在城市生活，由于姨妈去法兰克福工作便将孤女海蒂带到乡村中交给爷爷抚养，之后姨妈再次出现，将海蒂骗到了法兰克福，已习惯乡村生活的海蒂患上了“思乡症”，在经历重重挫折后最终回到了阿尔卑斯山脉，影片叙事经过了从“城市空间—乡村—城市空间—乡村”的空间转换轨迹，这种城乡空间转换无论从人物塑造还是叙事内容而言都具有深刻意义。

阿尔卑斯山的风景隐喻

阿尔卑斯山是影片《海蒂和爷爷》中故事发生的主要地，影片中呈现的皑皑白雪与嫩绿草地，碧落蓝天或是展翅雄鹰都被赋予了神圣空间的深层隐喻。《海蒂和爷爷》镜头中的阿尔卑斯山，一年四季的美景变化万千，小海蒂初到时便脱去了身上厚重的衣裙，在草地上无拘无束地奔跑，不仅是其肆意、追崇自由性格的侧写，也在影片开篇极速将观众带入到影片设定的环境之中。雄鹰在蓝天上展翅翱翔，羊群在嫩绿的草地结伴相游，和煦的阳光与金灿灿的树叶，白雪覆盖的巍峨群山……电影中刻画的阿尔卑斯山脉宛如装帧精美的油画，以干净明朗的影片色调呈现其天然纯净，以及导演采用大远景、全景多景别、多角度对阿尔卑斯山绚丽风光的展示，将其作为电影中乡村田园的存在，与法兰克福的城市形象相对立，阿尔卑斯山在兼具浪漫主义色彩之外，同时又有乌托邦净化与纯粹的治愈疗效。

法兰克福的城市空间

在19世纪工业大发展时期，城市的技术生产得以空前壮大，作为电影发生地点的城市法兰克福毫无疑问代表了当时新型发达的城市形象，居住在此城市中的一众角色姨母德特、泽赛曼先生和罗登迈尔小姐，他们衣着光鲜，穿行在华丽的马车和繁华的商业街区，成了当时资本主义城市的代言人，这种带有追名逐利的性格倾向与影片的女主角海蒂形成了鲜明的对比。

相较于阿尔卑斯山脉的纯粹，影片在对城市空间展开刻画时，无论是其汹涌的人潮、装饰考究的居室以及林林总总的商品，还是繁盛的商业街道，都与前者有着较大差异，从外部的城市形象上构建起与阿尔卑斯山田园生活的对立面。在人物刻画方面，自私的姨妈德特、淡漠的泽塞曼先生以及豪宅中充斥的贵族礼仪等则从内部强化了都市空间冰冷的城市特质。影片中的法兰克福作为城市空间与阿尔卑斯山的乡村空间，两者在叙事功能上有着天然的对比，在情节的推进中，法兰克福的都市形象、都市代言人与来自乡村女主角之间展示了较为尖锐的张力。都市的繁华与田园乡村的纯粹在影片中有着强烈对比与情感冲突，人物的成长也在“乡村—城市”的空间变化中得以展现，城乡轨迹的勾勒使得人物更为饱满、叙事更为丰富、影片更为厚重。

传统线性叙事

导演遵循了小说故事文本的传统线性叙事结构，即按照故事发生的时间先后顺序展开。在小说《海蒂》中，作家约翰娜·斯皮里明确地将故事分为两个部分：第一部分，海蒂多年的学习与漫游；第二部分，海蒂的学以致用。

电影承袭了小说的线性叙事结构，没有跌宕起伏的情节，没有强烈的矛盾冲突与故作的戏剧张力，平实的田野生活放大了儿童天性中的质朴与自然，弱化了戏剧冲突的同时增加了自然风光的刻画。

确切地说，影片的叙事时间基本遵循了较客观的自然时间表达。电影从秋天起笔，逐步走入冬季，接着讲述春天的故事，最后以热烈的夏季场景收尾。这种按照自然节律安排的四季结构，让海蒂的生活不仅有空间的变化，更有时间的更替，时、空遥相呼应，从而让人物的成长印迹因时间变化、季节轮换显得真实且有迹可循。同时，电影在自然时间的变化、城乡差异化展示，以及自然/社会环境的书写上做到了一定程度的融通，使得电影不仅在叙事功能外，还有壮阔风光与都市人文等可供观众评赏，使之其更立体、全面、丰富、饱满。

人物塑造

《海蒂和爷爷》中的人物刻画以极力客观克制的姿态设计人物形象，使得剧中大小人物形象皆饱满鲜活，且与环境相呼应，如孤僻的爷爷对应偏远的山间木屋，自私的姨母来自繁华的都市空间。

在人物塑造上，电影的矛盾冲突并不单通过人物对立来实现，影片中塑造的人物并无一个是绝对意义上的坏人，而是各有性格特色的个体人物塑造，饱满又鲜活。彼得偷吃海蒂的奶酪甚至将克拉拉的轮椅推下斜坡，表现出一个孩童的顽皮与无知；罗登迈尔小姐在家庭管教方面虽然严厉刻薄，但却不失作为一位认真负责的管家等。影片中的人物并无绝对的童话故事意义上正义和邪恶划分，也不存在人物间绝对的高下对立，影片所呈现出的山野风光构筑了一个远离都市喧杂的理想国，为经典儿童电影的形象塑造和性格发展提供了一个比较自然和谐的环境。

在人物关系上，影片中人物的对立与阵营划分只因人物设定以及其处境而存在，并非不可消解与拆分的矛盾，在海蒂决心回家时，管家的厉声呵斥与阻止，正对应其不同处地与身份。于海蒂而言，出于思念爷爷与阿尔卑斯山脉的动机想要离开；于罗登迈尔管家来说，海蒂作为被卖到这里的陪读，并无擅自离开的理由。两人之间的对立并非不可化解，影片最后克拉拉的父亲不忍见海蒂因思乡情切梦游，决定放她回家，海蒂与罗登迈尔小姐之间的矛盾也便随之消解。

盟友与帮扶者设计在本片中也有不同，在既往的叙事框架中，主人公在遇到困难与挫折时，身边总有同盟阵营，帮助其攻克难关，但是在本片中克拉拉与海蒂却并不存在传统意义上的“帮扶”，取而代之的是“救赎”。海蒂因克拉拉学会了读书写字，见识了不同于阿尔卑斯山脉的另一番天地，更拥有了成为一名作家的梦想；克拉拉也因海蒂打开了封闭已久的心扉，不再孤独怯懦，找回信心与自我，甚至能从轮椅上站起。传统意义的“帮扶”被颠覆、被重新定义，两位少女相互映照，共同成长，也使得影片的主题升华与完整，给观众以耳目一新的观影感受。

光线

《海蒂和爷爷》的前半部分大部分是在阿尔卑斯山拍摄，外景较多，因此大多是自然光，画面开阔、色彩明亮，空间氛围淳朴又温润、浪漫且诗意，无明显的人为打光痕迹，给观众以眼前一亮的心理疗愈与畅快淋漓的呼吸感。

在法兰克福的豪宅中，由于转入室内拍摄，为了营造19世纪欧洲的复古氛围，影片中大量使用的蜡烛灯光与从窗户中透过的自然光成为全部光源，紧闭的大门以及厚重的窗帘给人以割裂与压迫感，以昏暗低沉的光线营造压抑的观影氛围，同时也增添电影的历史质感。

另一方面，结合两个人物的家庭背景与性格来看，海蒂率真开朗，与阿尔卑斯山的纯粹相对应，画面干净明亮；克拉拉因母亲早逝，父亲忙于工作，从而缺乏家庭关怀，内心封闭，也正对应了家中低调、压抑的光线处理。同时，昏暗的光线也映照海蒂初到时的不适，在光线的改变中潜移默化地将观众代入到特定情感氛围之下，感受海蒂的不安与焦虑，增强影片的艺术感染力。