岳松侪
岳松(1891～1964年)，名鹤龄，山东邹县人。曾任河南省督军府书记长、军法处长、郑汉铁路少将等职。1937年，抗日战争全面爆发后，被冯玉祥将军委任为陇海铁路局秘书长及顾问，1938年随该局迁至西安市。新中国成立后，任西安市政协第一届委员。岳松侪与长安诸名家及徐悲鸿、张大千、关山月、黎雄才等交游较多，书风劲健奇崛、豪放雄强。擅写巨字，20世纪四五十年代，西安街头匾牌多为岳松侪所题。
人物生平
岳松侪(1891～1964年)，名鹤龄，山东邹县人。曾任河南省督军府书记长、军法处长、郑汉铁路少将等职。1937年，抗日战争全面爆发后，被冯玉祥将军委任为陇海铁路局秘书长及顾问,1938年随该局迁至西安。新中国成立后，任西安市政协第一届委员。岳松侪与长安诸名家及徐悲鸿、张大千、关山月、黎雄才等交游较多，书风劲健奇崛、豪放雄强。擅写巨字,20世纪四五十年代，西安街头匾牌多为岳松侪所题。
相关事件
1937年，抗日战争全面爆发后，岳松侪被冯玉祥将军委任为陇海铁路局秘书长及该局顾问。1938年，岳松侪随陇海铁路局由河南省迁至西安。在河南时，岳松侪书名已饮誉中原地区、远播齐鲁。1937年抗日战争全面爆发后，西安作为抗战后方，局势相对稳定。岳松侪官大名显，加之生性豁达，全国文艺界人士到西安市，多有拜访岳松侪者。其中徐悲鸿、张大千、阳翰笙、赵望云、程砚秋、关山月、赵望云、黎雄才等人到西安拜访岳松侪，岳为之安排起居。1938年，黎雄才到陕西省旅行写生，途径西安，住岳松侪处，临别时将1937年创作的《相马图》赠与岳松侪。1946年，岳松侪的学生田文光结婚，岳松侪将此画题字后转赠田文光。岳松侪为人豪爽慷慨好义，有齐鲁之风，常用一印：《亚圣同里丐圣同乡武圣同宗》。亚圣者，孟子；丐者，武训；武圣者，岳飞。1949年2月，赵望云在西安市被捕，各方人士进行营救，岳松侪亦四处奔走。岳松侪家财丰裕，为人宽厚好客，长安书画界名家如张寒杉、蔡氏昆仲、郑乃珖、陈瑶生、区丽庄、林金秀、邱星、黄胄等多为其座上客，或品茗谈艺，或即兴挥毫，高情雅趣，满屋生辉。1951年，何海霞由四川省至西安，吃住无着，投奔岳松侪，在岳松侪处吃、住近两年。多年以后，八十四岁的何海霞在其《苍松图》上题写：“松侪老人，宛在目前。余与岳公往年之交，其书艺亦如其人。每念长安故人，济我之危者，松侪老！当时之助，永远难忘。今已弃我，予缅怀不已。”感念若是。当年迫于生活，何海霞在岳松侪处画了好些书签，书签的背面由岳松侪书写，但售出者甚少。然而在50年后，何海霞绘画、岳松侪书写书签中有四张上了拍卖会，卖出了三万二千元的天价。这四张书签，是秦宝斋拍卖公司在2007年7月14日举办的“中国书画艺术品拍卖会”上拍出的。前事、后事事隔50年，两厢对比，不禁使人慨然。
轶事典故
岳松侪毕生致力书法，举凡钟鼎石鼓、篆隶章草无不涉猎，于拓跋姓诸石，用力尤勤。每日自课五百字，晚年患疾，亦临摹不辍。其临本虽历经劫难屡遭毁弃，至今尚有其通临《散氏盘》、《石门颂》、《龙颜》、《张猛龙》、《张黑女》、《松岳灵庙》、《曹全》、《董美人》等九册存世。其取法之广、功力之深，足以令人瞩目。岳松侪的楷书，早年从唐颜真卿入手，后主攻北魏，遍临名碑，于《张猛龙》、《张黑女》、《爨龙颜》用功最深，再加以《董美人》与修定寺塔砖铭，融会贯通。其楷书走斜画紧结一路，结体严谨，点画精劲，平整中有飞动之意，代表作如《楷书朱子家训四屏》，通篇500余字，从始至终无一笔懈怠处。篆书临《泰山刻石》、《秦权》、《殷仲盘》、《鱼冶姬鼎》等，尤得力于《毛公鼎》、《散氏盘》、《泰山刻石》，在章法上于规范之中有变化，疏密匀称；字形修长，多取纵势；用笔中锋，线条匀称凝重，写得遒劲修美，别具风神，如其大篆书写的毛泽东词《黄鹤楼·菩萨蛮》条幅。其隶书，得力于《张迁》、《石门铭》，融入大篆笔法，用笔藏露互现，方圆兼施，写得敦实、厚重、古拙而含蓄。其行、草临《兰亭》、《集王圣教》、《淳化阁帖》、《三希堂》，主攻米芾和王铎《拟山园帖》，以北碑化之。以碑化帖，往往出现理、趣不足，岳松侪汲取了王铎善于用水的“涨墨法”，以温润调节雄强，同时以变形打破平实，甚或以大篆字形入行草。其行草书结体有收有放，大开大合，纵横不羁，势足力满；用笔有北碑之骨力，有帖之姿态，有碑之坚韧，有帖之圆柔，方折近于碑，圆转近于帖，点画轻重有别，即使牵丝也是气力充足、力透纸背。岳松侪之书，尤其大字对联、条屏，雄强奇崛，张扬恣肆，筋骨坚实，峻切兀傲，在水墨氤中，呈现出一派豪放的阳刚气象。四体之中，岳松侪以行草为最，时人有“寇隶岳行”之说。寇者，寇遐；岳者，岳松侪。
史籍记载
《陕西省志·民俗志》第一篇第二章载：“旧时西安市写招牌最多的是岳松侪、马荣福、周伯敏、寇遐、王静一等人。”岳松侪擅写巨字，上世纪四、五十年代的西安，岳松侪写的巨字招牌处处可见。康有为在《广艺舟双辑》中说作榜书与小字不同，有“五难”，无大才力与胆魄者不能为。那么，比榜书还要大数倍的大字，就只能称为“巨字”了。早先没有投影设备，有“聚米成字”之说。就是字太大，便用布袋将米倒在平场上，将字的间架结构摆布好，用笔双勾笔画，这个巨字的形就出来了。岳松侪没有这样，写丈余巨字，将纸粘接成一大片，用如巨笔放笔直取，在纸上边走边写。其巨字制作好后，立在大楼顶端，间架毫不松散，气势雄浑，誉满长安。曹伯庸先生谓岳松侪曰：“松侪先生固多艺，其于书法四体皆能，篆刻宗浙派，画不多作，偶一为之，皆楚楚有致。”岳松侪篆刻师法汉印、宗浙派，有时专摹魏晋以前金石文字，有时取鼎彝文言文，皆能浑为一体。其刀法爽利挺拔，劲利痛快，刻得有如镂铁，有《尺蠖庐印存》行世。岳松侪好刻，家中文玩凡镇尺、砚台、佛像、铜墨盒、放信纸的木盒等，或铭或画，手自镌刻，斑驳几遍。曾在葫芦上以金文刻毛泽东词《沁园春·长沙》，环绕一周，以字立形，大小由之，古香古色，刀法娴熟，其技不下京津名手。