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第一次的离别

第一次的离别

《第一次的离别》是大象纪录、腾讯影业、芒果TV、易腾影视、上海桥溪、峨眉电影集团联合出品的家庭亲情片，由王丽娜执导，艾萨·亚森、凯丽比努尔·热合米图力等主演。

该片以新疆男孩艾萨的生活为线索，讲述了他和青梅竹马的好朋友凯丽比努尔的童年故事，以及他对患有疾病的母亲的亲情。影片曾获柏林国际电影节新生代单元国际评审团最佳影片奖。2019年，该片成为教育部“第39批向全国中小学生推荐优秀影片片目”之一。

影片于2018年10月29日在东京国际电影节首映，2019年6月在第22届上海国际电影节“一带一路”电影周展映。2020年7月20日，《第一次的离别》在影院复业首日上映。

剧情简介

艾萨是新疆沙雅一个农村家庭的孩子，朴实善良，活泼好动，刚生下的小羊羔他就抢着喂奶，朋友的足球队他也是前锋，但他所有的温柔都给了躺在床上的母亲。他的妈妈患有脑膜炎，不能说话，生活不可自理，有时还会从家中走失。艾萨深爱着自己的妈妈，一边上学一边帮父亲照看她。凯丽比努尔是艾萨的好朋友，有一双会说话的大眼睛，陶醉的时候可以围着篝火一圈圈的拉着花裙子跳舞。可她的中文不好，念课文结结巴巴的，她和弟弟是爸妈的心病，妈妈一心想要送凯丽和弟弟到库车市去读汉语，为着将来能有份好工作。萨和凯丽相互照应、倾诉，共同抚养着一只小羊，从葡萄架下到美丽的胡杨林和沙漠，到处是他们自由自在、天真烂漫的身影。然而，他们必须面对不能割弃的别离。先是艾萨要和去城里读大学的哥哥在玉米地里惜惜道别；之后妈妈也在亲戚、邻居的讨论下被送到了托老所；凯丽的汉语考试只有20分，爸妈终于决定送他们去学汉语；最后，艾萨精心养大的小羊在一个风雪天也走丢了，他一脚深、一脚浅地四处找，生活中的别离让他茫然不知所措。在四季的流转和不期而至的离别中，孩子们会经历怎样的成长，又会从中收获什么？

角色介绍

音乐原声

片尾歌曲

电影原声带

幕后制作

影片的创作历经半年田野考察、一年的纪录片观察拍摄，然后组建故事片团队，又经过两年驻地拍摄和后期制作，才完成了这部作品。

幕后花絮

该片在东京国际电影节举行世界首映时，“亚洲未来”单元选片主席石坂健治曾误以为这是一部伊朗电影。

该片的演员全部是非职业演员，片中的两个小主人公不仅沿用了本名，就连影片中的父母们，也是由他们生活中的父母出演。不过，艾萨和凯丽这两个孩子原本有各自的生活，如果不是因为这部影片，他们本来不会相识。

该片开拍时只有故事大纲，没有剧本，这个大纲来自于王丽娜调研半年、拍摄一年的纪录片素材。

为了让演员们更自然的表演，导演选择维吾尔语对白，以便演员们更真实自由地表达自己。

播出信息

宣传活动

2020年7月13日，大象伙伴影业宣布，公司制作出品的《第一次的离别》将在全国影院复业的第一天上映。资料显示，《第一次的离别》出品方包括大象伙伴影业、芒果TV、腾讯影业、幸福蓝海影业、峨眉电影集团、海角影业、上海桥溪、北京巨东。

2020年7月16日，国家电影局发布通知称，低风险地区在电影院各项防控措施有效落实到位的前提下，可于7月20日有序恢复开放营业，电影《第一次的离别》随后定档7月20日全国公映。

票房成绩

该片于2020年7月20日在中国内地公映，首日票房破150万元人民币，截至2020年7月25日累积票房已超380万元人民币。

制作发行

上映时间

获得荣誉

作品评价

该片以一种诗意现实主义风格，真实展现了新疆的生活图景，情节刻画细致，让人印象深刻。（《人民日报》评）

该片尽管有复杂的主题，却以其诚实、简洁之美脱颖而出。这部电影完美地展示了电影之迷人，在现实中唤起了诗性。（东京国际电影节评委Peter Teo评）

该片风格朴实，广阔中有细腻，平凡中见深情，在题材、表现手法、美学风格上，填补了国产儿童影片的部分空白。影片中的诗性表达首先依托于异域元素的应用；无处不在的对比叙事又进一步拉伸了诗意的阐释空间；而平淡含蓄的抒情风格则是整部影片的指挥棒，它收归、整合了所有的诗性元素，最终塑造了影片的面貌。（《电影评介》评）

该片是一次有益的尝试。虽然处女作还有不足之处，但胡杨树下的期待不会太久。少数民族地区的电影都要面对的“奇观化”与“家乡情”以及“抒情性”和“戏剧冲突”这两对核心的表象方式上的矛盾，在该片中尤为突出。王丽娜的镜头感很强，常常用大远景，沙漠，胡杨林下铺满金黄树叶，艾萨和小伙伴们就放肆地走在沙地脊梁，伴着胡琴，特别悠扬、绵长。这是故乡，也是观众的渴望。

该片以孩童的视角，展现人生第一场真正意义上的离别。那些看起来是每个人都会经历的生活变幻节点，也是影视作品里反复演绎的常见戏码。可是在该片的镜头里，“寻常的离别”又流泻着一种与众不同的光彩。（《中国青年报》评）

该片重新诠释了电影与现实的关系，将电影与现实的距离再一次拉近，又适时地远离，为“渐近线”这一模糊地带做出了新的叙述和尝试，以记录的姿态重现现实，以设置戏剧冲突的方式重构现实，从而建构了电影与现实的同一空间，影片不仅仅局限在拍摄手法的纪实，更是表现在对人物行动和人物背景的视觉呈现和逻辑叙述的统一中。（《中国文艺报》评）