《现代电影》是2008年中国传媒大学出版社出版的图书,作者是汪方华。

内容简介

《现代电影:极致为美后新浪潮导演研究》主要内容:20世纪70年代后的现代电影是属于我们这个时代的艺术!它在电影理念、电影结构、电影叙事、电影形式等各个方面呈现出巨大的差异,产生了不少具有大师气质的“主流导演”:美国史蒂文·斯皮尔伯格詹姆斯·卡梅隆法国吕克·贝松西班牙佩德罗-阿尔莫多瓦波兰导演基耶斯洛夫斯基,希腊的安哲普洛普斯,意大利的托纳托雷,俄罗斯的米哈尔科夫,丹麦的拉斯·冯·提尔,芬兰的阿基·考利斯马基,还有伊朗阿巴斯·奇亚罗斯塔米贾法尔·帕纳希日本北野武韩国金基德、李昌东,越南陈英雄,中国香港和台湾省王家卫吴宇森蔡明亮等极具活力的后新浪潮导演。他们的作品均表现出强烈而鲜明的个人风格。也许,从电影语言入手逼近现代电影的创作理念、美学原则是一条直接的道路。

目录

第一章“现代电影”——界定之难

一、“现代电影”

二、“现代电影”与“主流电影”

三、现代电影——后新浪潮导演的“作者电影”

第二章 现代电影语言

一、电影就是电影

二、战后的电影语言研究

三、电影美学研究的再度尝试

第三章 现代电影本体卿——被表现的真实

一、真实之维

二、被表现的真实

三、被表现的真实——现代电影本体观

第四章 极致为美——现代电影美学原则

一、故事和故事的讲述

二、影像中心的美学

三、现代电影美学——个性原则

四、现代电影美学——感性原则

五、现代电影美学——奇观化原则

第五章 现代电影的叙事

一、电影叙事的相关概念

二、好莱坞经典叙事体系

三、片中片

四、现代电影的叙事迷宫:交叉小径的花园

五、现代电影叙事的速度、深度、特征

第六章 后新浪潮导演研究

吕克·贝松:一位现代的电影“作者”?

大卫·林奇:梦、歌、舞台、局外人

科恩兄弟:幽默怪诞走向崩溃的犯罪故事

奥利佛·斯通:主流电影之外的主流导演

现代性的诱惑——《不准掉头》和《天生杀人狂》的比较研究

朗·霍华德:类型电影的实践者

《美丽心灵》:命运的风景

佩德罗-阿尔莫多瓦电影的欲望、激情

后库斯图里察时代的“巴尔干电影”

无主之地》:生命不能承受之重

柏林墙——德意志民主共和国政治题材影片的一个胎记

《窃听风暴》:一幕关于拯救的通俗剧

北野武的“削落美学”

陈英雄——有关越南的记忆、想象、凝视

三轮车夫》:重建一个爱与痛交织的世界

金基德:现代荒原中的罪与罚

侯孝贤杨德昌蔡明亮台北市故事

台湾新电影中的台北和从未缺席的“中国”

后记

参考资料