哈特·克莱恩
哈特·克莱恩（Harold Hart Crane）（1899年7月21日—1932年4月27日）是20世纪美国最重要的诗人之一。哈特·克莱恩于1899年7月21日出生于俄亥俄州格拉斯韦尔一个富有的地产和商业世家，受到托马斯·艾略特的启蒙与刺激，哈特·克莱恩开始写诗，形式上虽依循传统，但在文句遣词上常采古语，晦涩难懂；并试图超越埃利奥特诗中常出现的讽世的绝望。诗作虽然常被批评晦涩难懂及故弄玄虚，但被普遍认为是20世纪最具影响力的诗人之一。其主要作品包括诗集《白色建筑群》《西锁岛：一束岛》、以及及代表作长诗《桥》。
人物经历
早年经历
哈特·克莱恩出生在俄亥俄州的加勒茨维尔，是克拉伦斯·A·克莱恩和格雷斯·艾德娜·哈特的儿子。他的父亲是一位成功的商人，发明了救生圈糖果并持有专利，但在该品牌变得流行之前以2900美元的价格出售了专利。他制作了其他糖果，并通过巧克力棒业务积累了一笔财富。克莱恩的父母经常争吵，并于1917年4月早期离婚。克莱恩在克利夫兰东高中读到初中三年级时辍学，前往纽约，承诺父母他以后会去哥伦比亚大学。他的父母在离婚诉讼进行中，感到不安。克莱恩接了一些文案工作，并在曼哈顿的朋友公寓之间搬家。1917年，他试图入伍军队，但因为未成年而被拒绝。他在一家军火工厂工作，直到第一次世界大战结束。在1917年和1924年之间，他在纽约和克利夫兰之间来回移动，担任广告文案撰写人和他父亲工厂的工人。根据克莱恩的信件，纽约是他感到最自在的地方。此外，他的许多诗歌都发生在那里。
工作经历
克莱恩在1928年回到纽约，与朋友一起生活，并临时从事文案工作，或者依靠失业救济和朋友以及父亲的慈善。有一段时间，他住在布鲁克林的Willow Street 77号，直到他的情人Opffer邀请他搬到布鲁克林高地的Columbia Heights 110号的父亲家中。克莱恩对这个地方的景色感到非常高兴。1924年春天，他给他的母亲和祖母写信说：“想象一下，直接从你的窗户上看到东河，你的视线与自由女神像相隔无几，港口远处，以及布鲁克林大桥右侧近处的奇妙美景！所有下城的高楼大厦都在你的对面，河上有一列不断的拖船、班轮、帆船等！这真是一个宏伟的居住地方。布鲁克林区的这一地区非常古老，但所有的房子都保持得很好，没有被外国人侵入。”
在1929年2月的巴黎，与妻子卡雷斯·克罗斯比一起拥有美术出版社黑太阳出版社的哈里·克罗斯比提供了他们在埃尔门翁维尔的乡间别墅Le Moulin du Soleil，希望他能利用这段时间专注于完成《大桥》。克莱恩在他们的庄园度过了几个星期，写下了《哈特拉斯角》部分的草稿，这是他史诗诗歌的关键部分。同年6月底，克莱恩从法国南部返回巴黎。克罗斯比在他的日记中写道：“哈特·C·从马赛回来，在那里他与他的三十名水手一起睡觉，然后他又开始喝Cutty Sark。”克莱恩在Cafe Select喝醉了，与服务员为账单发生了争执。巴黎警察被叫来，他与他们发生了冲突，并被殴打。他们逮捕并监禁了他，罚款800法郎。在哈特在拉桑特监狱度过了六天后，克罗斯比支付了克莱恩的罚款，并预付了他返回美国的费用，他完成了《大桥》。这部作品收到了差评，克莱恩陷入了失败感。
克莱恩的批评努力，像约翰·济慈和里尔克一样，主要可以在他的信件中找到：他经常与艾伦·泰特、伊沃尔·温特斯和戈勒姆·蒙森通信，并与尤金·奥尼尔、威廉·威廉斯、E·卡明斯、谢伍德·安德森、肯尼斯·伯克、沃尔多·弗兰克、哈丽特·门罗、玛丽安·摩尔和格特鲁德·斯坦分享批评对话。他还是H·洛夫克拉夫特的熟人，后者最终对克莱恩因酗酒滥用而过早老化表示担忧。克莱恩的信件选集可以在他的诗歌的许多版本中找到。他最著名的风格辩护来自通信：他的《一般目标和理论》（1925年）是为了敦促尤金·奥尼尔为《白色建筑》写一个批评序言而写的，然后在朋友之间传阅，但在克莱恩的一生中未发表；著名的《给哈丽特·门罗的信》（1926年）是为了发表《在梅尔维尔的坟墓》而进行的交流的一部分。
个人生活
克莱恩的个人生活充满了挑战。他的父母分居很早。他自己是个同性恋者，而且嗜酒成性。他时而乐观，时而感到极度绝望，这种自相矛盾的情况直到他三十三岁自杀之前（1932）仍没有得到解决。尽管他1932年头一次与一个女人正式结婚，但他的失败感已不可挽回。1932年4月27日，在墨西哥回美国的途中，他从奥里扎巴号客轮上投水自尽了。
影响
克莱恩受到包括艾伦·泰特、尤金·奥尼尔、肯尼斯·伯克、埃德蒙·威尔逊、E·卡明斯和威廉·卡洛斯·威廉姆斯在内的艺术家的赞赏。尽管克莱恩有他的尖锐批评者，其中包括玛丽安·摩尔和庞德，摩尔发表了他的作品，托马斯·艾略特也发表了他的作品，艾略特甚至可能从《四重奏》的《东科克》开始借用了克莱恩的意象，这与《大桥》的最后部分相似。
20世纪中叶的美国诗人，如约翰·贝里曼和罗伯特·洛威尔，都将克莱恩视为重要的影响。两位诗人也在他们的诗歌中写到了克莱恩。贝里曼在《梦之歌》中写了一首著名的挽歌，洛威尔在《生活研究》中发表了他的《给哈特·克莱恩的话》：“谁为我问，我这个时代的雪莱，/必须为我的床和食摆出他的心。”洛威尔认为克莱恩是20世纪20年代成年的一代中最重要的美国诗人，称克莱恩“比其他任何人都更出色……他以某种方式得到了纽约；他是在某种程度上处于事物的中心，其他诗人都没有。”洛威尔还描述克莱恩比他这一代的任何其他诗人都“更不受限制”。
田纳西·威廉斯说他希望被“送回大海”，在“哈特·克莱恩将自己交还的地方”附近。威廉姆斯的最后一部戏剧《步骤必须温柔》探讨了克莱恩与母亲的关系。
在《巴黎评论》的1991年的一次采访中，文学评论家哈罗德·布鲁姆谈到了克莱恩，以及威廉·布莱克，最初是如何在他很小的时候引发了他对文学的兴趣：“我还是个青少年，十一二岁。我仍然记得克莱恩和布莱克给我的非凡的喜悦，非凡的力量——特别是布莱克在长诗中的修辞——尽管我不知道他们讲的是什么。我在布朗克斯图书馆找到了一本哈特·克莱恩的诗集。我仍然记得当我翻到一页上，上面有着非凡的修辞：“哦，你这坚定的认知，你的跃动使得/云雀回归的敏捷区域。”我被它席卷了，被克里斯托弗·马洛的修辞所席卷。我心中仍然留有那本书的味道。事实上，这是我拥有的第一本书。我求我的大姐给我这本书，她在1942年的我的生日时给了我那本旧的黑金色版本……我想，我在20世纪唯一可能私下把克莱恩和史蒂文斯放在威廉·叶芝之上的诗人。”
莱昂·布鲁姆还为《哈特·克莱恩完全诗集》的百年纪念版撰写了序言。
最近，美国诗人杰拉尔德·斯特恩在一篇关于克莱恩的文章中写道：“有些人在谈论克莱恩时，强调他的饮酒、混乱的生活、自我怀疑和性生活的危险，但他能够管理这些事情，尽管他在32岁时去世，创作了一种温柔、细心、智慧和根本原创的诗歌。”在他的文章结尾，斯特恩写道：“克莱恩一直与我同在，无论我写了什么，无论是短诗还是长诗，奇怪还是不奇怪——他的声音、他的语调、他的形式感、他对生活的尊重、我很乐意继续帮助你。有什么问题或者需要我做什么吗。
人物评价
哈特·克莱恩是一位有难度的大诗人，但是他非常优秀，甚至伟大。然而，诗歌不一定要看上去就很有难度，霍斯曼就是一个明显的例子，其他一些诗人也是如此。还有一些诗人初看很简单，实际上并非如此。惠特曼宣称自己的诗平易近人，但他最好的诗却很微妙、难以捉摸、神秘莫测，要求读者提升自己对比喻的细节的感知水平。伟大的诗篇可以有几种迥然不同的难度。持续有力的用典，在约翰·弥尔顿和托马斯·格雷的博学的诗里，需要读者具有很高的文化水平。认知的原创性，作为莎士比亚和艾米丽·迪金森的特殊标志，需要读者享有极高的智识上的敏捷。个人的神话建构，在威廉·布莱克和威廉·叶芝那里，初看起来是晦涩的，但他们的神话的连贯性会让读者熟悉起来。然而克莱恩是他这一代中的异数，他这一代诗人为诗人批评家伊·温特斯（Yvor Winters）、艾·泰特（Allen Tate）、理·布莱克默（Richard P. Blackmur），马·考利（Malcolm Cowley）所环绕。与他们中的每一位讨论完克兰，我发现自己总是陷于悲哀，因为他们对其成就富于感情的误读。在他这一代中他与肯·伯克（Kenneth Burke）的关系最深切，伯克对我评述过，很大程度上是在诗人死后他对克莱恩的作品才达到了充分同情共感的理解。托马斯·艾略特、庞德的时代对克莱恩不是一个仁慈的环境，一个高浪漫派诗人处身高现代主义和艾略特派新批评中，后者判定要与任何一种浪漫主义情感相“分离”。而克莱恩，有将思想、情绪、感觉熔并的一体化情感，这经艾略特的检测被分为了数个心理要素之后，被认为是危险的。事实上，这一批评视域在成为艾略特的之前是沃·佩特（Walter Pater）的。 ——哈罗德·布鲁姆（美国当代著名文学批评家，耶鲁大学学派代表批评家）
外部链接
参考资料
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