《姚尼奇》是俄罗斯作家安东·巴甫洛维奇·契诃夫创作的短篇小说，发表于1898年。
小说描写了德米特里·姚尼奇·斯塔尔采夫的悲惨经历。他原来是一个努力工作，勤于思索，热情诚恳，愿意造福社会的年轻医生，但由于旧生活的侵袭，庸俗社会的腐蚀，他逐渐变化，最后沉沦下去，变成贪婪而冷酷的市侩，丧失人的品质和感情的牌迷、酒鬼和守财奴。作者在小说中深刻揭露了19世纪90年代俄国知识界落后分子的庸俗实质。
内容简介
主人公姚尼奇是C城附近的一位医生。初来省城时，他还是一个年轻的，心地善良的乡村医生，爱好广泛，喜欢读书，听音乐，结交品格高尚，有文化修养的人。在穷乡僻壤里工作，他特别苦闷，因此，他结交了图尔金一家。图尔金一家在C城可谓名流。家长伊万·图尔金常常为慈善性的募捐举办业余公演，他知道许多掌故、谜语、谚语，喜欢开玩笑，讲俏皮话；他的妻子薇拉常写小说，喜欢当着客人朗诵自己的作品；女儿卡佳是一个年轻的姑娘，会弹钢琴，但实际上，这家人只是附庸风雅而已。姚尼奇第一次登门拜访，就大失所望。当有人问女主人为什么不把作品拿去发表时，她答道：“我从来不拿出去发表，我写完，就藏在柜子里头。何必发表呢？……要知道，我们已经足可以维持生活了。”在场的人都长出了一口气，觉得真是万幸。而女儿卡佳弹琴的手法也极其拙劣，但他们却自以为是，沾沾自喜。
尽管如此，姚尼奇还是爱上了卡佳。本来借助于对卡佳的爱，姚尼奇或许有希望成为一个有修养、有才气的人，但不幸的是，他遭到了卡佳的拒绝。随后，卡佳去了莫斯科学音乐。而姚尼奇在周围社会环境的感染下改变了兴趣：除了打牌，就是挣钱，“每到傍晚，他总要从衣袋里拿出看病赚来的钞票细细地清点，等到凑满好几百，他就拿到互相信用公司去存活期存在款。”他长得越来越胖，人们对他的招呼也发生了变化，刚到C城时，人们尊敬地称呼他德米特里·姚尼奇；后来，人们简单地称他为姚尼奇。尽管卡佳后来主动向他示爱，但他那时已经麻木不仁。就这样，他一步步走向堕落，丧失了人的尊严。
创作背景
《姚尼奇》创作于1898年，此时的契诃夫正处于创作的高峰期。《姚尼奇》开始是以第一人称叙述形式写的，但后来改变了形式。
小说最初发表在《田地》杂志1898年第9期的《每月文学附刊》上，原有副标题《安东·契诃夫的小说》。后来，该小说经作者取消副标题，并略加修改后，收入他自编的文集第九卷。
人物介绍
姚尼奇
姚尼奇从一个尚有一丝志趣的青年逐渐变成了一个典型的市侩。他想买一处待售的房屋，可以不顾屋内妇女是否穿衣，径直闯入察看房屋情况。在卡佳向他示爱后，他居然想起晚上常常从衣袋里拿出钞票来，津津有味地清点。到最后，当别人提起图尔金家卡佳本人时，他已经一记忆模糊，当初付出的纯真感情已被熏心利欲挤掉了。
卡佳
卡佳刚一出场给人一种自命不凡，而技艺拙劣、无知的少女印象。她故意捉弄姚尼奇，自以为是。但是莫斯科回来后，她对姚尼奇的态度发生了转变。文中虽然没有点明其转变的原因，但仍然可以猜到：外面的世界太大了，能人太多了，对她一个涉世未深，只学得一鳞半爪手艺，又自以为是的贵族小姐来说，打击太大了。相比之下，孰轻孰重，昭然若揭。但卡佳同样无力对抗社会。在争取姚尼奇的打算失败后她只有顺应现实，再次年复一年，日复一日过起贵族小姐波斓不惊的生活。
作品鉴赏
作品主题
揭露了19世纪90年代俄罗斯庸俗生活
姚尼奇既是庸俗的体现者，同时，又是庸俗的揭露者，而这也正是这个小人物形象的意义所在。姚尼奇起初喜欢图尔金家，认同图尔金的风趣幽默，钦佩图尔金太太的文学才华，欣赏卡佳钢琴演奏技艺的高超，以至于产生了向她求婚的冲动。但是，四年之后，当卡佳主动向他示爱时，却遭到了他的拒绝，这绝不是对从前被卡佳拒绝的一种报复，而是当“他再到图尔金家，由于一切还是原样，他便感到这一切庸俗得不可忍受了，坐上马车离开了这里”。他看到生活的整体及其循环往复、单调的运行规律—昨天是如此，今天是如此；去年是这样，今年是这样；过去是这样，现在是这样，那么将来还是这样。在这里，生活表现出它全部的平庸性和荒谬。
家长图尔金看上去健谈、幽默，但内心却异常空虚。每逢客人登门，他总是一句“您老好啊”。为了显示风趣和高雅，他总喜欢“用一种他独有的奇特语言”招引客人发笑，诸如“伟乎其大”、“真不赖”、“一百二十万分的感谢”之类，这些话听起来“显得做作，没有灵魂，华而不实，很不得当”。图尔金太太的庸俗以轻浮浅薄为其特征，她之接近文学只是为了炫耀文学才华而已。女儿卡佳的庸俗表现在两个方面。一是用弹奏钢琴取悦客人，在自我陶醉和肉麻的吹捧中显出得意忘形，其庸俗无聊在虚荣心的满足过程中显露无遗。二是意志薄弱，以至理想幻灭，最终陷入庸俗泥潭不能自拔。最后她真诚地向姚尼奇表达纯洁爱情，但得到的却是出乎意料的冷遇。这意外的结局，可谓对卡佳因庸俗断送艺术前程行为的喟叹和针贬。
艺术特色
在这篇小说中语言的个性化特色非常明显。图尔金一家的语言是典型化的图尔金似的语言，充分表现了他们盲目自信、卖弄聪明的共性，同时，每个人的语言又表示了他们的个性特征。老图尔金的语言奇特、古怪，以卖弄俏皮为特征。他常常高谈阔论。运用稀奇古怪的词语已经变成了他的习惯，多年不变。
契诃夫在这篇小说中使用的另一个艺术手法是，人物心理的变化和性格的发展影响到语言的变化。例如，伊万·彼得罗维奇·图尔金的女儿卡佳最初自命为一个天才的音乐家，因此，她的语言非常幼稚、盲目自信、浮而不实、富有幻想。契诃夫在这篇小说中还使用夸张的语言，精确的比拟来对否定的人和事进行幽默的讽刺。例如，卡佳弹琴，常常一弹就是很长时间，曲子又长又单调，非常乏味，但弹完后父亲大加夸奖，客人们也向她祝贺。契诃夫使用了几句夸张的话和精确的比拟来加以讽刺。
作品评价
俄罗斯资产阶级自由派批评家奥夫夏尼科·库利科夫斯基《大众杂志》：（作者在这篇小说里）“出色地完成了艺术地、典型地描绘人物的任务，例如无聊而没有才华的图尔金一家人”，（又如堕落的斯塔尔采夫），“他虽然那么憎恨那些因循守旧的人，其实。他与他们是一丘之貉”。
作者简介
契诃夫（1860—1904），俄国作家，1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。1879年进入莫斯科医科大学医学系，1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。
他的主要作品有：《胜利者》（1883）、《变色龙》（1884）、《草原》（1888）、《没意思的故事》（1889）、《库页岛》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三病室》（1892）。后来，他由开始创作戏剧，如《结婚》（1890）、《蠢货》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一个不由自主的悲剧角色》（1889-1890）、《伊凡诺夫》（1887-1889）、《樱桃园》（1903-1904）等等。
参考资料
契诃夫.易文网.2018-01-06